当前位置 首页 剧情片 《致埃文·汉森》

致埃文·汉森7.0

类型:剧情 歌舞 剧情片  美国  2021 

主演:本·普拉特 朱丽安·摩尔 凯特琳·德弗 艾米·亚当斯 丹尼·皮诺 科尔 

导演:斯蒂芬·卓博斯基 

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剧情简介

《致埃文·汉森》 - 致埃文汉森剧情聚焦青少年自杀、心理疾病等问题,讲述一个深受社交恐惧折磨的高中生编造故事,试图接近一个已自杀的同学的家庭。对“局外人”、心理创伤和人性的探讨细腻、私人,触动心灵。

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谁能给我解释一下电影《蝴蝶效应》想表达一个什么主题,没看多明白

蝴蝶效应其它译名: Butterfly Effect, The 类 型: 科幻 / 惊悚 / 剧情 导 演: 埃里克·布雷斯 Eric Bress麦卡·格鲁勃 J. Mackye Gruber 编 剧: 麦卡·格鲁勃 J. Mackye Gruber埃里克·布雷斯 Eric Bress 主要演员: 阿什顿·库切尔 Ashton Kutcher米罗娜·沃尔特斯 Melora Walters艾米·斯马特 Amy Smart埃尔顿·汉森 Elden Henson威廉·李·斯科特 William Lee Scott约翰·帕特里克·阿梅多里 John Patrick AmedoriIrene Gorovaia凯文·施密特 Kevin Schmidt 上映日期: 2004-1-22 国家地区: 美国 伊万最近感觉有点迷失,这个有着不幸童年的大学生,在小时候经历了一系列糟糕的事情,损坏了他原本完美的人生。可怕的是,这些事情就像消失进了黑洞一样,伊万怎么也想不起来。孩童时的那些可怕记忆残留在他的脑海里,缠绕着他现在的生活,令他无法安心,他只依稀记得那时自己是和几个好朋友生活在一起:凯蕾、琳妮和汤米。在童年可怕记忆的折磨下,伊万请求心理医生的帮助,医生鼓励他用旅行来放松自己,此外,每天把发生的事情一件件详细记下来。如今,在旅行和写日记的帮助下,进入大学的伊万突然意识到,记录自己每天所做事情的笔记本,可以帮助自己找回孩童时候的记忆。很快,伊万通过记事本找回了记忆,这些记忆让他察觉到了自己的过错,并因此失去了几个好朋友。尤其是凯蕾,他童年时候暗恋的女孩。在童年记忆慢慢恢复下,伊万慢慢的想起了小时候的许多事情,这时他才惊讶的发现,自己当年做错了那么多的事。找回了记忆的伊万并没感到快乐,相反,内疚代替了黑洞开始折磨他,令他痛苦极了。在痛苦的边缘,伊万希望能够彻底摆脱童年的阴影,于是,他幻想着用自己现在的意识,潜入童年的身体,去重新挽回那些做错的事,并且珍惜与童年好友的友谊,好好地去爱每一个人。显然,伊万希望能通过改变自己的过去,来改变现在。但是,伊万在过去改变的每一件事,当他回到现在时都发现它们带来了意想不到的结果,而且损害更加严重,事情变得越来越糟糕。为了弥补错误,伊万又再次返回过去试图消除痕迹,但事与愿违,他的所作所为只能再次导致现实世界的渐趋崩溃。于是反反复复,他奔波于日益混乱的过去与现实之间,直到不可挽回的结局。伊万试图改变过去,希望能与他暗恋的凯蕾一起幸福生活的梦想,也成为了泡影……制作花絮 在片中,埃文每次从过去回来都会发现自己身处一个完全不明所以的情况之中,其中有一幕,是他发现自己在一所全州最大的监狱中醒来,这里到处都关着最危险的犯人。“我们大约请了100个真正的犯人来做临时演员”导演麦凯伊·格鲁伯透露说,“他们中的大部分在服有期徒刑,但也有一些人来自死囚房。我曾经想要找一个出现在车上的临时演员,也看中了一个人,但监狱官告诉我说:‘这个人是个杀过10个人的连环杀手。’我不知道到底该不该用他,还有一次,一个大个子忽然冲到我面前对我说:‘先生,你说到底我有什么作案的动机?’” 对于艾什顿·库奇来说,能够提供他对新片最终信心的恐怕是他的妈妈,“我绝对不会拍一部我妈妈不喜欢的电影,我要始终让她以我为荣。”库奇说。“不过这部片子我一开始并不太肯定,所以我就把剧本给她看,她一开始也没太搞清楚,但最后还是觉得这片子不错,她对我说:‘你只要向人们展示现实就好了,别藏起它也别给想给它包上糖衣,忠实现实最要紧了。’这话真是酷死了!”制作背景 对于本片来说,由于一直在过去和现在的不同时间中跳跃,同时现实又出现了好几种不同的虚拟情况,因此影片的调和问题就显得十分重要,导演必须不停把握扮演同一角色各个时期的不同演员的表现,以把握人物性格和形象上的前后一致。“真正操作起来比我们事先想的还要困难,”制片人克瑞斯·班德说,“我们有12个演员来演4个角色的三个不同时期,机会似乎一直在和我们作对,好在演艺之神看起来没有放弃我们。” 为了更加真实可信的展现埃文的时间旅行所造成的现实转变,同时也为了让这部头绪众多的影片看起来更加清晰明了,两位导演付出了巨大的努力,6年来他们一直在改写和完善剧本,以至于真正开拍之后,不管多么复杂次序安排他们都已经清楚的铭记在心。“我们清楚这个大迷宫的每一条小路,那是因为在拍摄之前对每一个镜头处理,拍摄次序乃至细节,都经过了几百次的讨论。”两位导演说,“不过,我们也觉得,能够将超现实主义和现实主义结合起来是一种技术,这能够给导演充分的空间来处理那些富有挑战性的情况。” 在技术处理的方面,为了能够将各部分划分更加清晰明白,导演在影片各个不同的虚拟现实部分使用了不同的色调。并为此特别邀请了著名摄影师马修·拉内蒂掌镜。他们尝试了柯达所能提供的各种胶片来展现现实世界的不同变化,采取了包括经典黑白片,黑色电影和蓝调彩色在内的多种色彩感觉的表现形式。拉内蒂说:“也许我们的摄影技术不是最正统的,但对这部妙趣横生的电影来说,也许恰恰是一个优势。”他的确在电影中使用了许多非常规镜头,比如手持镜头,倾斜拍摄,一些变速运动镜头和小景深镜头等等,并希望这些镜头能够展现出男主角埃文在时间中穿行对未来和现实都全无把握的心情和感受。



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整部电影用的是S/L的手法。就是很早的时候我们玩单机游戏的那种方法。保存/读取。打个比方。一个单机游戏有8个关头。为了可以玩到最后。我们每过一关都会保存一下进度。以方便以后重新来过。比如。第6关没通过,就从第5关的结尾重新开始。然而,即便是这个样子。辛辛苦苦的玩到了最后,也可能发现一个并不完美的结局。系统提示的话是,如果你想改变。需要从头,从第1关。重新玩起。 感到一点沮丧没有。 是的。游戏如此。何况是人生。人生是一款不能回头的游戏。game over。就意味着结束。喜剧。会结束。悲剧,也同样会结束。那么,一个念头闪过。 如果你可以改变这些。如果你有机会从不如意的地方重新来过。又会是怎样的结局?这就是整部片子的剧本出发的起点。 埃文就是一个特殊的人。因为他脑部的受损与重建,因为他无法分辨想象与现实。所以。他一直生活在这些“保存”和“读取”之中。 在一种假设,不成立的时候。在一种假设,有悲惨结局的时候。他便想从开始来改变它们。可惜。事与愿违。往往导致的,是更加悲剧化的结尾。 你不是救世主,你谁也救不了。 如果你偏偏要改变命运就只能选择假设一,即:你从来都没有来到这个世界上。你从不曾影响过谁。既然你无力使别人和自己都幸福。那就通过牺牲自己。消灭自己。这样的方式完成。 这样的方式是一种否定。一种彻底的自我否定。你没有生命线,你不属于这个世界,你是个没有灵魂的人,你根本就不应该存在。如一位朋友所说。这部片子,调子太过昏暗。心里承受能力低的失意者,可能会去自杀。分析很透彻。自杀的人一定会有这样的想法: 既然是我的存在,导致了自己或者别人的不快乐。那么,为什么我还要活下去。为什么还要活下去!

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